但这不应该收回这部电影应得的荣誉。下次，请把它送给穷人或无家可归的人。{在树林里与墨西哥卫兵的对话：。"。尽管制片人诺姆·普雷斯科特（Norm Prescott）和卢·斯海默（Lou Schemer）使用了工作室的同名版本，但该系列使用了《星际迷航》（Star Trek）、《达克塔里》（Daktari）、《迷失太空》（Lost In Space）和《海底之旅》（Voyage to the Bottom of the Sea）等电视节目的编剧，但剧本中几乎没有什么能让这部动画片比当时看到的其他动画片更好，尤其是在 1967 年，当这与 1960 年代后期爆发的周六早晨超级英雄节目的优越性背道而驰时。尽管制片人诺姆·普雷斯科特（Norm Prescott）和卢·斯海默（Lou Schemer）使用了工作室的同名版本，但该系列使用了《星际迷航》（Star Trek）、《达克塔里》（Daktari）、《迷失太空》（Lost In Space）和《海底之旅》（Voyage to the Bottom of the Sea）等电视节目的编剧，但剧本中几乎没有什么能让这部动画片比当时看到的其他动画片更好，尤其是在 1967 年，当这与 1960 年代后期爆发的周六早晨超级英雄节目的优越性背道而驰时。不值得"。尽管制片人诺姆·普雷斯科特（Norm Prescott）和卢·斯海默（Lou Schemer）使用了工作室的同名版本，但该系列使用了《星际迷航》（Star Trek）、《达克塔里》（Daktari）、《迷失太空》（Lost In Space）和《海底之旅》（Voyage to the Bottom of the Sea）等电视节目的编剧，但剧本中几乎没有什么能让这部动画片比当时看到的其他动画片更好，尤其是在 1967 年，当这与 1960 年代后期爆发的周六早晨超级英雄节目的优越性背道而驰时。。"。尽管制片人诺姆·普雷斯科特（Norm Prescott）和卢·斯海默（Lou Schemer）使用了工作室的同名版本，但该系列使用了《星际迷航》（Star Trek）、《达克塔里》（Daktari）、《迷失太空》（Lost In Space）和《海底之旅》（Voyage to the Bottom of the Sea）等电视节目的编剧，但剧本中几乎没有什么能让这部动画片比当时看到的其他动画片更好，尤其是在 1967 年，当这与 1960 年代后期爆发的周六早晨超级英雄节目的优越性背道而驰时。总而言之，这是一部被低估的好电影。这部改编剧写得太糟糕了，被屠杀了，看着很伤心。尽管制片人诺姆·普雷斯科特（Norm Prescott）和卢·斯海默（Lou Schemer）使用了工作室的同名版本，但该系列使用了《星际迷航》（Star Trek）、《达克塔里》（Daktari）、《迷失太空》（Lost In Space）和《海底之旅》（Voyage to the Bottom of the Sea）等电视节目的编剧，但剧本中几乎没有什么能让这部动画片比当时看到的其他动画片更好，尤其是在 1967 年，当这与 1960 年代后期爆发的周六早晨超级英雄节目的优越性背道而驰时。他首先被卖给了种植园主威廉·福特（本尼迪克特·康伯巴奇饰），尽管他是奴隶主，但他似乎相对仁慈。不依赖俗气的动作镜头，尽管它确实提供了一些。尽管制片人诺姆·普雷斯科特（Norm Prescott）和卢·斯海默（Lou Schemer）使用了工作室的同名版本，但该系列使用了《星际迷航》（Star Trek）、《达克塔里》（Daktari）、《迷失太空》（Lost In Space）和《海底之旅》（Voyage to the Bottom of the Sea）等电视节目的编剧，但剧本中几乎没有什么能让这部动画片比当时看到的其他动画片更好，尤其是在 1967 年，当这与 1960 年代后期爆发的周六早晨超级英雄节目的优越性背道而驰时。。尽管制片人诺姆·普雷斯科特（Norm Prescott）和卢·斯海默（Lou Schemer）使用了工作室的同名版本，但该系列使用了《星际迷航》（Star Trek）、《达克塔里》（Daktari）、《迷失太空》（Lost In Space）和《海底之旅》（Voyage to the Bottom of the Sea）等电视节目的编剧，但剧本中几乎没有什么能让这部动画片比当时看到的其他动画片更好，尤其是在 1967 年，当这与 1960 年代后期爆发的周六早晨超级英雄节目的优越性背道而驰时。很高兴看到他穿着日常服装而不是服装。。尽管制片人诺姆·普雷斯科特（Norm Prescott）和卢·斯海默（Lou Schemer）使用了工作室的同名版本，但该系列使用了《星际迷航》（Star Trek）、《达克塔里》（Daktari）、《迷失太空》（Lost In Space）和《海底之旅》（Voyage to the Bottom of the Sea）等电视节目的编剧，但剧本中几乎没有什么能让这部动画片比当时看到的其他动画片更好，尤其是在 1967 年，当这与 1960 年代后期爆发的周六早晨超级英雄节目的优越性背道而驰时。很明显，拉佩诺希望这部半生不熟的电影在商业上取得成功，因为它似乎是为了吸引大众而创作的，通过方便的不切实际的事件转折来吸引大众，有利于主角。
