从创作者瑞安墨菲那里，这实际上是“美国恐怖故事”与“欢乐合唱团”的混合体。围绕这两者，电影站立着，这是它存在的唯一意义。罗斯·麦克唐纳（Ross Macdonald）的侦探小说《移动的目标》（The Moving Target）由编剧威廉·戈德曼（William Goldman）进行了现代更新，似乎是光鲜亮丽的谋杀之谜回归的主要素材——然而戈德曼在发展这群颓废的嫌疑人方面过于粗鲁，他们都没有引起太多真正的兴趣。为什么不让她对自己的富裕生活方式保持谦虚，让她决定自己赚钱，而不是强迫她呢。作为一部主流印地语电影，真相必须在几次打嗝后赢得胜利。"侥幸地偶然发现了它，但从那以后我就迷上了它。如果他们有机会做第二个系列，我不会看它。检查。那些美丽的镜头真的可以把我带到那个时期。换句话说，布鲁克海默和富卡以及他们的作家只是在编造东西，没有充分的理由来解释为什么《亚瑟王》应该被制作出来。但是，虽然表面上非常聪明，但你不需要太努力地思考就能找到故事中的许多逻辑漏洞，尤其是后半部分的道恩·弗伦奇，做了导致她试图阻止的暴力犯罪的事情，即使她对细节（比如猴子扳手在哪里）记得很清楚。
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