我是塔伦蒂诺的粉丝，但说实话：我们都知道他“致敬，混音/偷窃”复古的东西，让它变得更好（即李小龙的死亡游戏（1978）中的黄色西装，武士小说（1988）的背光对决，愤怒之拳（1972）的对决，与Lady Snowblood（1973）中的ORen的雪战， 《活死人之城》（1980）中Gogo的血泪，《死神骑马》（1967）中杀人前的重演，《消失在60秒》（1974）中警长车上的眼镜，《雇佣兵》（1968）中的交叉名单等等）。但要成为一名优秀的电影导演，这是非常困难的。"。西奥多“爱上”了他的操作系统，一些荒谬而明显的并发症随之而来。《快门》是一部预算适中的电影，但在恐怖方面，在表演、惊吓、情节曲折和创新理念方面却充满了冲击力。哦，天哪，发生了一些事情，你猜对了。无论故事情节如何 - 高度批评弗雷迪的生活，尤其是出柜后的生活如何表现;就我个人而言，我不认为它与评论家的意见相近——电影对于音乐来说“只是”值得。他不是奥森·威尔斯、文森特·普莱斯、罗德·斯特林、威廉·夏特纳或伦纳德·尼莫伊。虽然一些年轻演员确实有自己的时刻，但经验丰富的老将米亚诺和亚历山大为电影带来了庄严感，这使得角色可信，观众同情他们矛盾的本性。声音技术的快乐到来使米奇的银幕处女作《威利汽船》（1928）因使用同步音乐而获得了巨大的观众成功。约翰·布尔曼告诉我们的是，作为一个在伦敦的孩子，他对邻居的住房被摧毁，人们突然无家可归街头，他的国家被撕成碎片没有任何令人不安的地方。
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