这是我在很长一段时间内看过的最精美的摄影和导演电影之一。真是个笨蛋。正如它在 80 年代和 90 年代的大多数电影中很常见一样，打斗和暴力场面的编舞非常荒谬，这不会毁了我自己的电影，但在这里它只会加起来我不喜欢的其他东西。在DW Griffith和Cecil DeMille的旧好莱坞脉络中，人类没有阴影，不允许内在维度或私人空间，生活是英雄主义的公开展示，它的阴谋诡计清晰明确，爱情被宣布，野心被宣布，普通人只被赋予扭动的空间作为集体背景的一部分。丹尼尔·怀特的大气乐谱，耶稣·佛朗哥的惯常。在这个父亲缺席、全神贯注的父亲、虐待父亲、不成熟的父亲等等的时代，派克的芬奇让我们所有人对最好的父亲有一个舒缓的看法。一些动作场面过分或太快。如果杰克在做完一切之后终于平静下来，那将是我眼中完整的节目。"。这部电影说出了我们很多人的想法，但又不敢说;女性需要关注这一点，因为它带有性别歧视，前沿和中心。后来，闪回成为病态的青春期男性幻想的借口，因为艾拉想象艾比与车上的所有男人约会。艺术设计是哇。我们有Kiere，他对自己的过去和与父亲的关系感到遗憾，但正在努力改善自己。最后，优点掩盖了缺点，这是随着它的进步而改进的结果，第二部分是强大的，甚至是模范的。奥特里经常在电影中使用他的拉里亚，通常是套索一个逃跑的坏人。。
