在实际事件中，例如在OK畜栏的旧时西部枪战，或在战区进行军事交火，行动在几分钟内就结束了。现在回想一下第 1 季似乎已经过时了，但请记住它是近 20 年前制作的，仍然是一款令人愉快的手表。感觉他们不知道该写什么，所以他们把一些关系问题放进去，但这些问题需要发展和进步，而不仅仅是扔进去。 这些布景是黑色的和风格化的，（谢天谢地）尼科尔没有试图呈现一个现实的物理未来，而是争夺未来的感觉：约束、限制和模式化。 这些布景是黑色的和风格化的，（谢天谢地）尼科尔没有试图呈现一个现实的物理未来，而是争夺未来的感觉：约束、限制和模式化。小家乡的演员阵容和位置以及一个古怪的故事来保持事情的发展。 这些布景是黑色的和风格化的，（谢天谢地）尼科尔没有试图呈现一个现实的物理未来，而是争夺未来的感觉：约束、限制和模式化。非洲未来主义方面的《来自另一个星球的兄弟》（1984）和《SWEET SWEETBACK'S BADASS SONG》（1971）在Blaxploitation方面。表演有时可能不平衡，但方向做得很好。这里有一个不错的插曲。 这些布景是黑色的和风格化的，（谢天谢地）尼科尔没有试图呈现一个现实的物理未来，而是争夺未来的感觉：约束、限制和模式化。 这些布景是黑色的和风格化的，（谢天谢地）尼科尔没有试图呈现一个现实的物理未来，而是争夺未来的感觉：约束、限制和模式化。这部电影也把战壕里的场景做得相当不错。真是对艺术的可悲尝试。 这些布景是黑色的和风格化的，（谢天谢地）尼科尔没有试图呈现一个现实的物理未来，而是争夺未来的感觉：约束、限制和模式化。 这些布景是黑色的和风格化的，（谢天谢地）尼科尔没有试图呈现一个现实的物理未来，而是争夺未来的感觉：约束、限制和模式化。。然而，这部电影紧贴了浪漫喜剧的熟悉公式。 这些布景是黑色的和风格化的，（谢天谢地）尼科尔没有试图呈现一个现实的物理未来，而是争夺未来的感觉：约束、限制和模式化。这部电影是为喜欢好叙事的老派人准备的。就像尼古拉斯·斯帕克斯的小说一样。
