。例如，我很想了解更多关于安东尼·帕金斯（Anthony Perkins）的选角，或者我们的导演和疯狂的连环杀手埃德·盖恩（Ed Gein）（他构成了《惊魂记》以及其他几部恐怖电影的灵感来源）之间富有想象力的对话，但显然没有任何空间。我对这部电影唯一的抱怨是前半部分的节奏，但除此之外，它很棒。"到 1930 年代中期，迪斯尼努力突破动画的界限，作为他的故事片的基础，他的“愚蠢交响乐”在创造具有身体重量和实质的角色方面变得越来越复杂，在越来越现实的环境中移动，他们的“表演”有很多细微差别。"到 1930 年代中期，迪斯尼努力突破动画的界限，作为他的故事片的基础，他的“愚蠢交响乐”在创造具有身体重量和实质的角色方面变得越来越复杂，在越来越现实的环境中移动，他们的“表演”有很多细微差别。总而言之，这听起来像是一个性别扭曲的虚张声势的人——奥斯卡生来是个女人，但作为一个男孩长大，以满足她父亲对男性继承人的渴望，成为玛丽·安托瓦内特的私人警卫——但并不觉得特别奇怪：除了一个场景，她与另一个女人跳舞并亲吻（完全是为了表明她对不受欢迎的追求者的抵抗）， 没有任何迹象表明奥斯卡只是一个缓慢觉醒的异性恋女性，她作为女性的觉醒与作为社会意识公民的觉醒相吻合，与整个民众的激进化进一步相吻合。"到 1930 年代中期，迪斯尼努力突破动画的界限，作为他的故事片的基础，他的“愚蠢交响乐”在创造具有身体重量和实质的角色方面变得越来越复杂，在越来越现实的环境中移动，他们的“表演”有很多细微差别。"到 1930 年代中期，迪斯尼努力突破动画的界限，作为他的故事片的基础，他的“愚蠢交响乐”在创造具有身体重量和实质的角色方面变得越来越复杂，在越来越现实的环境中移动，他们的“表演”有很多细微差别。我从不寻求功劳;。"。"优秀。"到 1930 年代中期，迪斯尼努力突破动画的界限，作为他的故事片的基础，他的“愚蠢交响乐”在创造具有身体重量和实质的角色方面变得越来越复杂，在越来越现实的环境中移动，他们的“表演”有很多细微差别。当然，这是一个相当有趣的概念，因为幻想和风格化在这里得到了敏锐的使用。"。。"到 1930 年代中期，迪斯尼努力突破动画的界限，作为他的故事片的基础，他的“愚蠢交响乐”在创造具有身体重量和实质的角色方面变得越来越复杂，在越来越现实的环境中移动，他们的“表演”有很多细微差别。"到 1930 年代中期，迪斯尼努力突破动画的界限，作为他的故事片的基础，他的“愚蠢交响乐”在创造具有身体重量和实质的角色方面变得越来越复杂，在越来越现实的环境中移动，他们的“表演”有很多细微差别。。康普顿（Compton）出色地表现了创伤受害者，他处理了最近困扰她的创伤事件。"到 1930 年代中期，迪斯尼努力突破动画的界限，作为他的故事片的基础，他的“愚蠢交响乐”在创造具有身体重量和实质的角色方面变得越来越复杂，在越来越现实的环境中移动，他们的“表演”有很多细微差别。此外，这部电影非常夸大了1971年的情况，描绘了孟加拉国人曾经用印地语说话。我几乎可以猜到这将在哪里结束，但那里的旅程是值得的。
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