她的表演能力、影响力和表达范围总是显得虚假，这让我想起了弗兰纳里·奥康纳（Flannery O'Connor）的短篇小说《好乡下人》（Good Country People）的第一句话：“除了她独自一人时所表现的中性表情外，弗里曼夫人还有另外两个，正向和反向，她用它们来做她所有的人际交往。有性格转变，我宁愿指出，而不是说性格发展。谢谢先生，鲍比·博克斯"。对我来说，最令人不安的可能是这部电影会令人难以忍受的凄美。《越位》（2006）是他的另一个图式创作，随着电影简单但朗朗上口的故事的进展，中东亚洲的性别从属关系逐渐为每个人所清晰。这里的情节存在并且正在进行中，我们得到了具有现实特权和缺陷的角色，并看着他们试图在这些情况下发挥作用。这不是亚当最好的电影，但也不是他最糟糕的电影。为什么德哈维兰的罗伊如此不同，我们只能假设是因为她更多地受到父亲（克雷文）的影响。她被安排在很多角色中，整个角色本可以从故事中删除。角色发展的空间温和，除了几声呜咽之外，戏剧没有真正的心理影响。"。他没有太多的屏幕时间或发展，但无论如何。
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