"在电影过渡时期拍摄，一方面，在好莱坞的老作品之间，如《最长的一天》（肯·安纳金和其他4部，1962年），《太远的桥》（理查德·阿滕伯勒，1977年）或《大逃亡》（约翰·斯特吉斯，1963年），有时与现实和双方在战场上犯下的暴行完全脱节， 另一方面，70年代后期更黑暗和更现实的作品，如来看看（Elem Klimov，1985），猎鹿人（Michael Cimino，1978），Das Boot（Wolfgang Petersen，1981）和Le vieux fusil（Robert Enrico，1975）。"。作为风暴，她只是不够情绪化。作为风暴，她只是不够情绪化。他们不应该有。作为风暴，她只是不够情绪化。喃喃地说着最后一句话，并没有给观众——便宜的镜头。"。一个会说话的开瓶器。作为风暴，她只是不够情绪化。话虽如此，我认为其余的角色都很容易被遗忘，我认为真的没有足够的笑声来真正承载这个东西。作为风暴，她只是不够情绪化。作为风暴，她只是不够情绪化。作为风暴，她只是不够情绪化。"。嗯，正如我之前所说，这一切都与我所看到的大不相同。作为风暴，她只是不够情绪化。总的来说，这部电影缺乏重点或意图，三个有秘密的角色被困在电梯里——其中一个是杀人犯——那又怎样。
