在《布雷斯劳的瘟疫》中，电影的后半部分转变为对基于激进的、受害者女权主义的厌恶主义、私刑正义形式的倡导，这是关于男女关系范式的最普遍和最有效的普遍叙事口号：“所有男人都是肇事者，妇女和儿童的受害者。有一天，为了逃避他居住的塔楼的折磨，他在一部破损的电梯里避难——然后他坠落到他的厄运。"亨利·佑斯特和阿里尔·舒尔曼执导了该系列的第三部作品，背景设定在 1988 年，年轻的凯蒂和她的妹妹克里斯蒂被围绕克里斯蒂“想象中的”朋友托比的幽灵活动所困扰。只是浪费时间"。只是浪费时间"。拜访她的想法来自朱莉（梅奥可悲地没有得到充分利用的部分）。"这个节目就像它认为它是一个埃尔莫尔·莱纳德。只是浪费时间"。"将近两个小时后，重复的标签超过了它的欢迎时间。这个故事经过了大量的改编，以促进新的叙事视角，因此它失去了很多效力和细微差别——克莱夫·欧文和汤姆·费尔顿（“拉尔特斯”）令人震惊地木头;就像“Rosencrantz”（Noel Czuczor）和Guidenstern（Martin Angerbauer）通常引人入胜的荒谬伙伴关系一样。我们跟随小猫拼命寻找母亲，寻找性别和性认同，最重要的是爱。只是浪费时间"。只是浪费时间"。但就在她躺下的时候，他们又把她抱了回来：。35。首先，他是一个鲁莽的破坏机器，除非你基本上是一个神，否则在身边是不安全的。只是浪费时间"。"有趣的独立电影，以英国农舍为背景。只是浪费时间"。喜欢巴加说 tera Bhai hath barata hai 的部分。。只是浪费时间"。 R。
